「協奏」一詞來自義大利文concertare，意思是聯合，早期的協奏曲由獨唱、合唱與器樂合作演出。到了17世紀加入了拉丁文競奏的意義，演變為兩種力量的爭競與協作。協奏曲式指的是一個或多個獨奏樂器與樂團共同協奏。獨奏樂器與樂團之間相互競奏或彼此交融，既展現出獨奏樂器本身的特性，又在協作中創造出壯麗的合奏。
巴洛克時期，透過義大利作曲家韋瓦第確立了協奏曲的形式，不僅僅創造出許多流傳至今的精彩作品，也幾乎奠定了小提琴協奏曲的代表形式。除了大量的小提琴協奏曲外，他也鍾愛木管樂器，例如以低音管或木笛作為獨奏樂器的協奏曲等。他將獨奏協奏曲變成了巴洛克音樂的最佳表現形式之一，讓三樂章作品邁向成熟，一生中創作超過四百五十首協奏曲，後人因此賦予「協奏曲之父」的美稱。
同期，德國最重要的作曲家則是泰勒曼，作為一個有史以來創作量最為驚人的作曲家，他也打破了宗教音樂和世俗音樂的藩籬，讓音樂不再侷限於教會和貴族。其作品與音樂會在當時廣受歡迎，並且影響了當時歐洲的許多作曲家，例如我們所熟悉的巴哈(J. S. Bach)。即便泰勒曼的名氣在現在不如巴哈、韋瓦第和韓德爾，一方面是現代對於泰勒曼的作品研究較晚開始，以及許多作品的佚失。然而後世的重新評價，讓泰勒曼成為巴洛克三巨頭之外，最讓人感興趣的大師。
被後人稱為巴洛克三巨頭的巴哈(J. S. Bach)，由於出生時期較晚，即便在現代形容其為「音樂全才」，集巴洛克音樂之大成，在他生前並不是那樣的一帆風順。其創作包含了北德的管風琴音樂、新教聖歌、法國的羽管鍵琴音樂，以及義大利的器樂協奏曲和奏鳴曲。除了其有名的布蘭登堡協奏曲之外，還有著許多小提琴協奏曲以及如這次演出的小提琴雙簧管協奏曲，在樂曲構造上進一步的擴大，發展出與前人不同的樣貌。
巴哈的兒子卡爾巴哈(C. Ph. E. Bach)，同時間他也是泰勒曼的乾兒子，在兩位巨人的身邊成長著，隨著啟蒙運動進入到了音樂的狂飆時期。卡爾巴哈跟他的父親一樣，喜歡替各種器樂協奏曲作轉換，也因此寫出了許多不尋常的組合，由於作品中充滿著創新和極端的不可預測性，同時又涵蓋了廣泛的情感範圍，十八世紀的下半葉，他的聲譽幾乎超越了他的父親。雖然他的名字在十九世紀被忽略了，直到二十世紀才又再次復興。
本次音樂會，我們將以協奏曲作為主軸，展現四位分別從巴洛克之初，不同的時空演化來展現出同一個協奏曲式在歷史中推進而展現出的不同樣貌。
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Concerto的字源為拉丁文con「和……一起」+ certus「解決的，確定的（即英文certain的字源）」+ o〔轉品名詞字尾〕，所以合起來的原生字意是「一起解決」，或以音樂來說即「一起和諧」。這也是為什麼英文的concert和其他語言裡相似的字（如法文concert，德文Konzert，義大利文concerto等）除了音樂上的意思之外，另外都分別有「協和」或「一同做事」等類似意義。把這個字的字源說成是「競爭」是不完全正確的，因為後半拆成拉丁文的certō「我爭執」是不正確的，主要因為這樣的組合與拉丁文文法不符（照理來說應該採用不定詞形式certāre），而且certō當「爭執」亦是衍生意（即「爭執」是朝往「解決」的過程）。
室內樂之夜3
【曲目】
A. Vivaldi - Recorder concerto in e minor, RV 445
韋瓦第：e小調木笛協奏曲，作品RV 445
C. Ph. E. Bach - Bassoon concerto in B-flat Major, wq. 171
卡爾巴哈：降B大調低音管協奏曲，作品Wq.171
—————中場休息—————
G. Ph. Telemann - Concerto for Recorder and Bassoon, TWV 52:F1
泰勒曼：F大調木笛低音管雙協奏曲，作品TWV 52: F1
J. S. Bach - Concerto for Violin and Oboe in c minor, BWV 1060
巴哈：c小調小提琴雙簧管雙協奏曲，作品BWV 1060
【演出時間／地點】
3/3 (日) 19:30
Art Anew gallery & cafe
台中市西區精誠五街32號
3/5（二）19:30
台灣大學雅頌坊
臺北市羅斯福路四段一號
【演出人員】幾個人室內樂團
小提琴：張家倫、曾敏青、陳儷心
中提琴：江婉婷
大提琴：鄒于婕
低音大提琴：武崢
木笛：趙雨青
雙簧管：陳品卉
低音管：陳宜彣
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