2020/11/05(四)19:30
剩餘數量:278
  國家兩廳院演奏廳(臺北市中山南路21-1號) 500、800
2020/11/22(日)14:30
剩餘數量:169
  臺中國家歌劇院小劇場(臺中市西屯區惠來路二段101號)C 500
2020/12/17(四)19:30
剩餘數量:378
  衛武營國家藝術文化中心表演廳 (高雄市鳳山區三多一路1號) 500
2020陳惠湄與她的朋友們─長笛與弦樂篇
2020陳惠湄與她的朋友們─長笛與弦樂篇
Chen Hui-Mei and her friends - Flute and Strings Concert
主辦:就是愛樂Taiwan JustMusic│就是愛樂管弦樂團
2020/11/05(四)19:30
剩餘數量:278
  國家兩廳院演奏廳(臺北市中山南路21-1號) 500、800
2020/11/22(日)14:30
剩餘數量:169
  臺中國家歌劇院小劇場(臺中市西屯區惠來路二段101號)C 500
2020/12/17(四)19:30
剩餘數量:378
  衛武營國家藝術文化中心表演廳 (高雄市鳳山區三多一路1號) 500
更多場次 
從巴洛克時期開始,長笛就是許多作曲家愛用的樂器,除了長笛獨奏以及長笛與鍵盤樂器之外,作曲家們也為長笛與其他管樂器以及弦樂器寫作許多動聽的樂曲。這場音樂會主題是長笛與弦樂器的室內樂,以長笛為主,從長笛與小提琴兩樣高音旋律樂器的的二重奏開始,到長笛、小提琴與中提琴的三重奏,以及長笛、小提琴、中提琴與大提琴的四重奏,演奏從十八世紀到二十世紀的作曲家們為長笛與弦樂器所創作的動聽曲目,展現長笛室內樂的豐富面貌。
上半場介紹十八世紀作品。法國作曲家玻瓦莫提耶(Joseph Bodin de Boismortier, 1689-1755)的名字雖然少見於國內的長笛演奏會中,但他一共為長笛與小提琴這兩樣高音旋律樂器的編制,寫了六首優美的奏鳴曲,這場演出第二號E小調奏鳴曲。在帶著淡淡憂鬱的小調中,長笛與小提琴這兩樣通常都扮演旋律領導角色的樂器,互相搭配歌唱,或在對位式的線條中彼此追逐。莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)寫了包含好幾首的一套長笛四重奏,將經典室內樂組合的弦樂四重奏中,原本第一小提琴的角色,寫給長笛吹奏。這首作於1777年的D大調長笛四重奏(作品第285號),可說是其中最膾炙人口的一首了,不僅充滿了莫札特狡黠聰慧的音樂才能,慢板樂章在弦樂撥奏的襯托下,長笛所吹奏出的旋律,更美到令人發出此曲只應天上有的感嘆。貝多芬(Ludwig van Beethoven , 1770-1827) 寫於1795年的D大調小夜曲(作品第25號),給長笛、小提琴與中提琴,結合長笛與小提琴這兩樣旋律高音樂器,再加上一把中提琴,沒有低音樂器,是頗為罕見的組合。此曲包含小步舞曲、詼諧曲、變奏曲等多個樂章,顯示出貝多芬嘗試各種音樂形式的實驗精神。貝多芬這樣一位通常予人嚴肅沈重印象的作曲家,這首三重奏卻充滿著小夜曲輕快的特質,慢板樂章的歌唱旋律打動人心,是一首珍貴的樂曲。
下半場則是二十世紀作品。首先是呼應上半場貝多芬寫給長笛、小提琴與中提琴的小夜曲,下半場第一首演出德國作曲家馬克斯.雷格 (Max Reger, 1873-1916)寫於1915年,與貝多芬相同編制、相同曲名的,給長笛、小提琴與中提琴的小夜曲(G大調,作品第141a號),應可視為這位德國作曲家向偉大的前輩致敬的一首樂曲。雷格的室內樂編制作品構成一個獨創的世界,其中有很多傑出的樂曲,他也為中提琴獨奏寫作許多樂曲。這首小夜曲有如他其他的作品,在曲式方面保有古典形式的均整結構,和聲方面則在不破壞調性的原則下,推動小巧又精妙的半音進行。這場演出的最後,安排的是德布西以音樂來發揮對詩的自由想像,充滿古希臘氛圍的《六首古代墓誌銘》,由Bernard Chapron於1997年改編給長笛、小提琴、中提琴與大提琴的版本。德布西為了1901年首演的一場結合朗誦、默劇與音樂的表演,創作了十二段音樂-《比莉蒂絲之歌》(Les Chansons de Bilitis,for reciter, two flutes, two harps and celesta)。1917年,晚年的德布西從十二段音樂中選出六段,改寫給鋼琴四手聯彈,出版了《六首古代墓誌銘》(Six épigraphes antiques)。這音樂受到歡迎,後來被改編成許多不同的編制。
本場音樂會由十八世紀的法國作曲家開始,經過古典時期的重要作曲家莫札特、貝多芬,到二十世紀的德國作曲家向貝多芬致敬的作品,最後回到二十世紀的德布西。希望藉由這樣的曲目安排,能夠展現出長笛與弦樂器不同編制的可能性,以及精緻室內樂吸引人心的特質。
立 即 購 票